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第八章 导演和制片人不同的中心制

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回到了房间的张一谋没有休息,宁致远在酒局上讲的那些话一直在脑海中浮现,一个贴合热点的小成本喜剧能拿一亿的票房?简直就是天方夜谭,按捺不住心中的好奇,他翻开了宁致远的剧本。

《春运回家路》,电影的名字。

开篇是背景介绍,有钱没钱,回家过年。春节团聚是我们华国人的传统。而现在,每年的春运,被世界上称为人类历史上规模最大的周期性人口迁移行动。但是由于交通运力的严重不足,导致现在每年过年回家,对绝大多数人来说都是太难太难了。

接下来是电影主线,两个男主角,一个是气场十足的公司老板,所谓成功人士。一个是社会底层务工人员,两个人在一起踏上了倒霉的归家路,一系列啼笑皆非的故事。这些刚才宁致远都介绍过了,张一谋继续往下看。

中心思想,一是反映华国人对家庭亲情的重视,排除万难,想尽一切办法都要和家人团聚。二是两个所谓身份地位不同的人,从开始的互相嫌弃,经过了一系列的苦难,产生了友情,来映射并批评社会上现在的所谓看不起人的这种错误思想。

再后面就是人物以及具体的剧情过程了,飞机,火车,轮船,汽车各种交通工具,然后衣食住这些过程等等。

看了许久,张一谋放下了手上的剧本。

作为目前国内最大牌导演的张一谋,手上从来不会缺剧本。看过宁致远的剧本,感觉和他以往看过的所有剧本都有些不同。

首先是整个剧本的视觉造型性不错,看来也是下了功夫的。写电影剧本,首先要考虑到电影的造型性。所写的东西必须是看得见的,是能够被表现在银幕上的。宁致远的剧本把视觉造型性做到了极致,人物的视觉造型、动作造型;场面的选择;环境气氛的渲染几个方面。可以说张一谋从来没见过这么细致清晰的剧本。

其次是电影中的声音。人声、音响和音乐。这三个方面,宁致远的剧本充分考虑了电影的形象并处理的很好,甚至还把主题曲,片尾曲都加上了,虽然没有写曲谱,但是看着歌曲的名字和歌词,张一谋觉得很贴和电影主题。

最后就是时空结构了,顺序式的时空结构,也是符合公路片的特点。时空变化上也详细写了光影、景色、服饰的变化,并且用更迭地名的方式去表现时间。

宁致远的剧本最大的不同,是专门有一个电影商业化章节,特别在最后列出了很多注意事项。

电影预计投资600万以内,预计票房可以破亿。

反映春运的电影,要在春运开始前上映,最理想是春运开始前一周。此时社会关注都是春运,电影可以有很高的宣传度。

电影主题不能沉重,不是反映春运中的问题。大过年的,不要给大家添堵,而是带去欢乐,让大家开开心心的,至于深度和教育意义,如果票房够好,就有了深度,看的人多,就会有教育意义。

电影要从人物和生活的细节出发,贴近生活,是老百姓生活的事。两个主角一路所遇到的事情,要具有强烈现实意义的典型事例,二人社会地位,阶层视角与所具有的社会独特心理容易引起观众心理共鸣。节奏不能太快,让观众始终能随着片子的脚步进行。

两个主角的选角,一个成功人士,李成功,要有强大的气场,一看就是成功人士,拉下神坛之后,才能达到好的效果。另外一个社会底层人士,农民工是善良纯朴的,他可以不懂很多东西,但是不能装疯卖傻,不能没脸没皮,这个角色需要很高的演技,创造笑点的同时,不让观众讨厌,不让人感觉是在侮辱社会底层的劳动人民。

张一谋认真的看完了剧本,剧本是写的很不错,就是怎么看都不觉得是一个能破亿的电影。同时,整个剧本给张一谋的感觉,不像是在看一个剧本,而更像是在看一部电影,一部已经拍摄好的电影。按照剧本按部就班的拍摄,感觉没有可以什么让导演发挥的空间,一时也就没了兴趣。

正要去洗漱休息,敲门声响起。原来是张维平拿着剧本过来了。

“剧本看过了?老谋子你觉得怎么样?”进屋还没坐下,张维平就急不可耐的问到。

张一谋点了点头,“还不错的剧本。”

“我觉得这个片子很有搞头啊,”和张一谋不同,张维平眼中看到的都是钱。宁致远说的一点都不错,《英雄》拍的再好,国内票房也没可能回本,还要看海外的票房成绩,可是谁知道国外能不能接受呢。毕竟张一谋得奖是很厉害,可是卖票房张维平真的信心不足。

而《春运回家路》,600万的投资,1800万就可以回本了,后面的就都是挣钱了。张维平相信,就凭着张一谋这个名字,加上蹭着春运的热度,5000万没问题。假如宁致远再来点什么歪招,破亿真的不是梦,这不比什么《英雄》之类的大片好太多了么。

“我觉得没什么意思,没什么好拍的,就一个公路喜剧片。而且这剧本基本都已经写死了,也没什么导演发挥的空间。”张一谋和搭档解释了一下。

要的就是没有导演的发挥空间啊。张维平也不是初出茅庐了,对西方的制片人中心制和国内的导演中心制有过研究,毕竟他是制片人,想要更多的话语权。

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