“好吧你说的对，些方面我确实没办法反驳。”
“不过如今，我再来看先生的作品，我总有一些悲伤被感染。
先生自己可能都没发现，他如今的作品，都带着一些感伤啊！”
“是啊，这番话我认同，先生现在的作品，确实带着一些伤感在其中。
不过这也很正常，其实每一个诗人都是这样子的。
他们的诗词作品，会随着时间的变化，人生的经历而改变。
比如一开始，先生写的是将进酒这类的诗歌，充满了对于人生的期待，还有那股朝气。
后来，先生又写下了桃花树下桃花庵这一类的隐士之作，似乎已经看开了人世间。
同时，更进一步的就是结庐在人境而无车马喧等等。
一直到后来，上一次的前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。
再到如今的这些诗词，每一步都是有着变化的。
”
“行了行了，别说这么多了，先生的作品写出来了，快点看吧！”
此刻，所有人都把目光投向了直播间，都在看着这首新作品的诞生。
而很快，直播间的人，也将会见证一首不一样的作品的出现，这也是如今这个阶段，刘南最好的写自我的一首诗了。
“长恨复长恨，裁作短歌行。
何人为我楚舞，听我楚狂声？
余既滋兰九畹，又树蕙之百亩，秋菊更餐英。
门外沧浪水，可以濯吾缨。
一杯酒，问何似，身后名？
人间万事，毫发常重泰山轻。
悲莫悲生离别，乐莫乐新相识，儿女古今情。
富贵非吾事，归与见雪盟。”
此时此刻，黄纶把这首诗吟诵了出来。
他看着这首诗，最后叹了一口气。
“各位，我来解读一下，刚刚先生的两首作品吧”
黄纶停顿了一下以后，他再一次开始了解读。
“首先，我们先来解读一下这第二首水调歌头，这首词怎么说呢，首先此词上片分两层。
前两韵是第一层，直接抒写诗人的“长恨”和“有恨无人省”的感慨。
先生直接以“长恨复长恨，裁作短歌行”句开篇，乍看似觉突兀；
其实稍加思索，就会明白其中先生的一些感叹。
这个时间段，先生的身体，基本上已经被判死刑了，根本没有办法再一次被治疗好了。
所以，这一刻先生内心是悲伤无奈的。
特别是，他有了自己人生的那个她。
那么如今的先生，相比以前的他，心态就有了很大的变化了，他不在想着无所谓了，而是对人世间有了留恋了。
所以如此“长恨”，在“饮饯席上”难以尽言，所以先生只能用高度浓缩的语言，把它“裁作短歌行”。
“短歌行”，原就是先生自己当初写的一首诗。
这首诗，也可以称之为先生的代表作之一。
其中的诗句，更是非常的精彩。
对酒当歌，人生几何。
譬如朝露，去日苦多。
概当以慷，忧思难忘。
何以解忧？唯有杜康。
这首诗，说真的如今读来更加的有味道了。
此时此刻，先生信手拈来，融入句中，自然而巧妙地点明了题面。
“长恨”而“短歌”，不仅造成形式上的对应美，更主要的是显示出那种恨不得尽言而又不能不言的情致。
“何人为我楚舞，听我楚狂声”一句，合用了两个典故。
据《史记》载，高祖刘邦“欲废太子，立戚夫人子赵王如意”，由于留侯张良设谋维护太子。
此事只好作罢，戚夫人因向刘邦哭泣，刘邦对她说：“为我楚舞，吾为若楚歌。”
歌中表达了先生如今身体不行，事不从心、无可奈何的心情。
……
听我楚狂声”，反复咏言，又造成一种一唱三叹，回肠荡气的艺术效果。
词人在直抒胸臆以后，紧接着就以舒缓的语气写道：“余既滋兰九畹，又树蕙之百亩，秋菊更餐英……
总的来说，这首诗或许可以分成好几个层面来看。
不过，目前我就看到了这一个层面。具体的，咱们以后大家一起讨论就好。
而接下来，就是先生第一首的水调歌头了。
这首诗，怎么说呢我更加的喜欢，有一种豪迈气魄在其中。
这首词全词通过描绘快哉亭周围壮阔的山光水色，抒发了作者旷达豪迈的处世精神。
开头四句，先用实笔，描绘楼下江水与碧空相接、远处夕阳与亭台相映的优美图景，展现出一片空阔无际的境界，充满了苍茫阔远的情致。
“知君为我新作”两句，我觉得是先生看到了明月楼下的这块大石头，所以直接拿过来就用了。并且，还非常诙谐的用了出来。
上面雕刻的可是水调歌头明月几时有的内容，如此拿过来确实非常合适。这首词，和当初的明月几时有，我觉得可以称之为水调歌头双奇了。
“长记平山堂上”五句，是记忆中情景，又是对眼前景象的一种以虚托实的想象式侧面描写。
作者用“长记”二字，唤起那种若隐若现、若有若无、高远空蒙的江南山色的美好回忆。
这种以忆景写景的笔法，不但平添了曲折蕴藉的情致，而且加强了词境的空灵飞动。
以上五句新颖别致，引人入胜。
上片是用虚实结合的笔法，描写远处的胜景。
下片换头以下五句，又用高超的艺术手法展现楼前广阔江面倏忽变化、涛澜汹涌、风云开阖、动心骇目的壮观场面。
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