顾常卫将镜头推进，以一种很有侵略感的姿态直逼张丰艺的面前，给了一个特写。
张丰艺收敛笑容，连呼吸都瞬间停滞，好在很快调整了状态，低头眼神飘忽，脑筋急转，然后抬头将问题抛回去，又扯出和善的笑脸，反问道：“你说呢？”
“我不知道。”小英子自顾自的摇头，兜着脸，然后微微凑近，得意的给出了自己的猜测：“你是来拉屎的吧？”
......
故事依旧不急不缓，如细水长流。
两人的第二次见面，是小英子主动，在一个放学后的下午，小英子百无聊赖的坐在家门口，好奇心驱使着她又一次走进后院的荒草丛中，寻找那位不讲卫生的新朋友。
英子如愿以偿的见到了新朋友，只不过新朋友从朋友变成了小偷。
迫不得已的小偷心理压力很大，需要找一个能倾听、同时又不会告密的朋友倾诉，英子显然就是小偷最好的人选。
听到小偷的无奈，英子很难过，她想起自己刚学会的课文——《我们看海去》，听爸爸妈妈讲，自己一家是从一个小岛上过来的，要坐好长时间的船，跨很宽的大海。
可惜她那时太小，根本记不清事，更分不清海跟天，也分不清好人和坏人。
......
英子在荒草遍布的废弃院子里捡到一个小金佛，她猜测，那个小金佛可能就是小偷的赃物。
她把小金佛交给了胡同口一个戴草帽的人，对方是个便衣，已经在胡同里蹲守了好多天，正巧碰见英子，而英子也如实坦白了捡拾小金佛的地点，那个荒废的院子。
毫不意外的，小偷被便衣带走了，正好被站在家门口的英子看到。
英子心里更难受了，为了供弟弟上学，而迫不得已的小偷，在她眼里不是坏人。
既然不是坏人，自然不会被便衣带走。
她想不通这一切。
宋妈讲有人家里遭了贼，急着去看热闹，英子觉得遭了贼的人家一定会很难过，这时候去看热闹不合适！
妈妈通过这件事教育她，做贼的人不会有好下场。
大人们评说是非，非要争出一个对错来，但争出结果，反倒冷漠的隔岸观火，并不曾真心关注事情本身。
英子的是非观跟大人有些出入，她更纯真、善良、慈悲。不急着去审判任何人，不看别人的笑话和热闹。
小偷的悲惨遭遇，对英子的三观塑造起了很大作用，甚至是英子独立思考的启蒙老师。
学会思考的英子，不再追着大人的身后脆生生的把“为什么”挂在嘴边，她习惯沉默，总是抿着嘴。
大概英子也成了有故事的人。
宋妈是个邋遢懦弱但又勤劳朴实的农村苦命妇女，在旧社会中安身立命，她把勤劳朴实用在同这个社会妥协，随波逐流上，唯独从来没想过改变自己的命运。
当旧社会的最后一层遮羞布被现实赤裸裸的撕扯下来，宋妈完全失去了对自己人生的定义权。
英子搞不懂宋妈明明自己有孩子，为什么还要为别人带孩子。
毫无例外，宋妈的结局堪称悲惨，明明任劳任怨，抛家舍业一心为了儿女，为了家庭，可最后儿子溺水身亡，女儿不知所踪，不成器的丈夫只会伸手要钱。
勤劳、朴实、善良、勇敢的同时，宋妈又愚昧、落后、八卦、嘴碎，不讲卫生。
雨果说，命运就是性格刻划出来的轨迹，没有更改的可能。
秉性大概是导致宋妈无法改变惨淡生活的主要原因。
清脆的铃铛声从大老远传过来，英子没看见心心念的骆驼，却等来了宋妈的丈夫。
丈夫带来了噩耗，吞吞吐吐的讲述儿子一年前已经死了，女儿也被他卖了。
宋妈没有像英子以为的那样愤怒，声嘶力竭，她只剩下麻木和愚昧，以及让人鄙夷的懦弱。
没有责骂，没有肝肠寸断，软弱的宋妈也没有想过向丈夫讨要一个说法。
她完全沉浸在自己的悲伤当中，这个噩耗成了压倒宋妈的最后一根稻草，然后愚昧的宋妈又抓住了另一根救命稻草：求神拜佛祈祷儿子死而复生，女儿平安归来......
《城南旧事》拍摄全部完成，缘起而聚，缘灭则散。
六月初，北影大礼堂，人头攒动，卢孟亲自主持《城南旧事》的首映仪式。
嘭的一声，大礼堂陷入黑暗，一束光线越过头顶扑到幕布上，电影拉开序幕。
画面一黑，然后突兀的响起铜铃声，背景里，沈小花轻灵的歌声缓缓流淌：“长亭外，古道边，芳草碧连天......晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒......”
抱笙加竖琴的演绎，使得音乐更加苍凉而有穿透力，把淡淡的哀愁和浓浓的相思浸染开来，幕布上所呈现的画面，像一张发旧、珍贵而无法重拍的老照片，总有人不甘心的想寻找一些回忆。
镜头缓缓移动，给出一副恢弘的远景：连绵山丘，凄凄荒草，蜿蜒长城......
歌声渐渐隐去，淡淡的旁白响起：
“不思量、自难忘。
半个多世纪过去了，我是多么想念住在京城城南的那些景色和人物啊！
而今或许无疑是人非，可是随着岁月的洗涤，让我一个远方游子的心头却日渐清晰起来。
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