“这其中涉及到了一些传媒学和传播学的相关概念。”
帕雷加尔补充了一句，随后他的嘴角勾起了一丝略带讽刺的笑意：
“当然，对于那些只能在轮回世界苦苦挣扎求生，只会关心什么强什么弱的人来说，你和他谈‘传播学’，无异于是对牛弹琴。”
“传播学……心智……”
傅青海眉头紧缩，喃喃自语。
他注意到了这两个关键词。
这让他想到了从S西P基金会系列中发展出来的一个名词术语——模因。
“模因”这个词，最早就是从传播学的概念中引申出来的，用通俗的人话来讲，就是不以实物存在的信息或者概念，然后以书籍、报纸、网络等各种渠道进行传播，进而影响人们的心智。
这其中不涉及什么超自然的力量，就是现实科学中的一个简单概念，一个梗，一个meme，都可以是模因。
有句话是这么说的：
一个人什么时候才算是真正的死亡？
答案是当所有人都忘了他的时候。
只要有别的人还记得这个人，只要他还存在于某人的脑海之中，那么哪怕他的肉体已经消亡，他也不算真正死亡。
这种逻辑就是一种广义的模因的概念。
想得有点深了。
傅青海将思维从发散中收束。
如果，轮回世界的等级，真的是以传播的广泛程度而定的话……那么异形、火影、漫威这些经典的荧幕形象和动漫角色，倒确实是影响程度很深的IP。
“但是……”
傅青海马上发现问题所在：
“照这么说的话，那战锤40K宇宙凭什么是SSS级？”
战锤40K也是非常古老的IP了，但其传播度是非常非常窄的，不提那些搜索热度、关键词排名之类的大数据概念，就以一个简单粗暴的逻辑来衡量传播度——
有没有拍成电影。
游戏尚未完全崛起，电影就是九大艺术之首，是所有艺术形式中最易传播也是欣赏门槛最低的那个，一个IP有没有出现电影，是衡量这个IP传播度的一种办法。
战锤40K显然没有。
当然，也不是说拍了电影传播度就必然很高，烂片到处都是，也没几人记得。
“哈，我知道你所说的战锤40K宇宙，一个刚刚开放过两次的轮回世界。这就是我刚才说到的第二个条件了——这个IP本身设定的完善程度。”
帕雷加尔说道：
“如果这个IP本身设定就非常完善，比如说托尔金的指环王系列、精灵宝钻系列和霍比特人系列，作者不仅架构了完整的世界观，甚至还为他书里的精灵一族编纂了一门语言和文字。那么，托尔金宇宙在轮回世界里的评级就会很高。”
帕雷加尔倒是举了个好例子。
托尔金的系列小说，是真正的西幻鼻祖，几乎所有西方幻想故事都是在他的基础上延伸出来的，托尔金宇宙的细节设定丰富而完善，其中设定精灵语言这个细节，也被后来的大型厂商们所模仿。
工业光魔为星球大战的奥里贝什文设定了英文字母对照表。
漫威影业也为瓦坎达王国的文字设定了英文字母对照表。
其实他们做与不做，都没几个人关注，没什么人会去注意电影里是不是多了一门语言和文字，并且英语本身也不是一种复杂的语言，一个英文字母对照表而已，二十六个字母并非什么庞大的工程。
但他们就是做了。
为了丰富和完善这个IP。
可能是托尔金开了一个好头吧。
在这方面，中国的IP就做得非常差。
战锤40K的制作公司游戏工坊（GW）也为欧克兽人的文字设定了英文对照表，不仅如此，还有兽人的口音和语法。
傅青海陷入沉思的模样，似乎更加激发了帕雷加尔的表达欲望，他说道：
“其实这两个条件还和另一个问题息息相关，你有没有思考过，是不是我们现实世界里存在的所有IP，所有电影、小说、漫画……都能成一个轮回世界？”
傅青海有些拿不准地说道：
“应该……不能吧？”
“就维序联盟了解到的情况而言，答案是……当然不能！”
帕雷加尔十分肯定地说道：
“只有符合上述两个条件的IP，才有资格成为一个轮回世界，我举一个最简单的例子——系列电影。那些只拍过一部的电影，往往只能成为一个副本世界，而那些长篇累牍的系列电影，才能成为一个主世界。”
帕雷加尔说完这个例子，傅青海首先想到的，就是恐怖电影宇宙。
就比如说张妤柠最初的能力来源，她被伽椰子附体的那个地方——咒怨宇宙。
咒怨拥有电影和小说，其中电影还分日版和美版，日版八部电影一部剧集，美版四部电影……这是相当庞大的系列IP了。
还比如说阿普顿的能力来源——鬼娃回魂宇宙。
鬼娃回魂一共七部系列电影，其中还涉及到了一次搞笑恐怖的转型以及一次软重启——变成了人工智能鬼娃。
“重启”是一个系列IP长盛不衰的标志之一，经历过重启的都是人们心目中的经典。包括之前在漫威漫画宇宙里遇到过的《月光光心慌慌》里的乳胶面具杀人狂迈克尔·迈尔斯，这个系列恐怖电影一共整整十部，期间也有重启。
如果按照帕雷加尔的理论，只有咒怨和鬼娃回魂这种系列电影，才符合“全体人类心智中的影响程度”这一条件。
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