选择阴天拍摄，开拍之前将画面内的景物和地面用水喷湿。
消防车制造的水，在画面中雨丝方向混乱，没有前者真实。
而且拍摄隙朦细雨较困难，雨丝大小不易控制。
一般的消防车的水只能喷洒4分钟左右，所以至少需要两台或两台以上，一车工作另一车运水。
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选择景时要注意尽量选地方拍摄。
除此之外，还需要专业的视效设备。
当你需要一个街道的很大部分都处于雨中的时候，就需要大型的设备。
而大型的降雨设备很麻烦，需要吊车来操纵，手持和移动摄影中，通常最简单的办法是使用降雨塔、或者雨棒。
至于拍摄真实的雨。
如果一开始拍得是真实的雨，可以假设一下，在你拍完之前雨停了。
怎么办？
通常，你只能用降雨设备来维持雨景，但这并不意味你和你的摄像机不会被淋湿。
所以，还得保持设备干燥。
雨景是电影中常见拍摄场景，但是这样的场景在拍摄的过程中却又常常问题重重。
但是往往雨戏是最有张力和魔力的画面，所以作为摄影师掌握雨戏拍摄方法是非常有必要的。
比如，需要暴风雨的时候。
可以利用鼓风机把雨丝吹碎，为了加强“雨雾”的效果，可以适当地，在鼓风机后面放些白烟，造成烟雨气氛。
当然。
难点除了在演员和人工降雨这两方面之外。
还在摄影师的身上。
用广角镜头拍摄雨天大场景，从本质上讲，这是最困难的事情之一。
在拍摄中，道具人员不得不使用更多的“雨钻机”让雨水把画面填满，任何一个角落的疏忽都可能给整体画面带来巨大的漏洞。
如果导演打算利用早晨的“魔术时间”去拍摄雨戏，那么可能需要在凌晨4点的时候就打电话让各部门把场景及时布置完毕。
所有工作人员都得摸黑工作，这虽然可行，但也的确是个艰难的过程。
此时，导演需要确保有足够的人力和灯光来应对这个工作。
而在拍摄中景和特写镜头的雨戏镜头又该采取什么样的手法呢。
这时候。
这种小景别的镜头就不需要用到“魔术时间”了，只要把场景布置在阴影处就可以了。
随后，导演根据演员的走位进行局部或面部特写的拍摄，以肢体动作语言与雨水的紧密结合为重点。
除此之外，还有给雨打光。
有一种说法是：“如果拍雨，一定要打背光，不然是看不到雨的。”
这不仅仅是一句俗语，很多时候，如果灯光师灯光打不好，或者整个场景的对比度太过中性，在拍摄到的素材中将很难看到雨。
夜景雨戏要想把雨拍出质感来，背光是个非常实用的方法。
对于雨戏。
陆晨比较推崇的就是《一代宗师》里面戏份。
在拍摄雨中打戏时，除了导演镜头运动鬼斧神工的应用，雨的细节也变得非常的讲究。
在雨中，水花四溅，梁影帝带着帽子，随着动作，水花从帽沿儿甩出，动作行云流水。
细细品来，刚开始，慢镜头雨滴落下打破地上水滩中的平静，于是打斗开始，此时的镜头不再表现雨滴落下时的悠然，转而通过雨滴受力而改变的轨迹来表现打斗双方动作的敏捷与快速有力。
在雨中打斗的场景中，王导除了通过特写镜头表现人物正面交手的招式外，全程通过雨滴的变化去表现打斗的力度与节奏。
接着一幕，对方首领由窗台落下，双方对峙，此时雨滴纷纷落下的动与双方对峙的静、水状的柔与僵持状态下的紧张，形成了鲜明的对比。
再看，王导通过先特写叶问的眼睛、再特写对方表情的特写镜头来表现双方的对立。
叶问炯炯有神的眼睛带着强烈自信，而对于皱眉紧绷的神情带有一丝阴险。
两个特写对切，传达出二人开打前的心理交锋与交战状态。
而后雨夜退敌，叶问以一敌众，事了拂衣去，深藏身与名。
整个雨中打斗的场景中，王导通过镜头的不断切换和拍摄角度的变化再配以特定的构图手法给人以强烈的节奏感，使得这场戏紧张而精彩。
所有的这些最终成为了我们的“电影画”似的写意武侠的画面。
梁影帝，在在事后自爆：“拍摄雨中打斗那场戏令我身心俱疲，拍摄了30个通宵，全身湿透，在镜头后浑身战栗，还要以一敌百。”
据说梁影帝虽然向王导表示说自己无力支撑，但导演依然严格要求，雨战过后梁影帝还是因肺部感染需休息5天之久。
总的来说。
雨戏对于导演来说不算太难，但是对于演员来说。
就有点难受了。
主要还是辛苦。
检查完一切，陆晨坐在监视器面前。
直接喊了开始。
在场记板退出镜头之后，之前提高安装好的大管道孔被打开。
工作人员通过控制阀门来控制水压。
在巨大的水压之下，哗啦啦的人工降雨降了下来。
巨大的恐龙模型也随着机器的开动，慢慢的出现一个个栩栩如生的动作。
“卡。”
演员车里面，陆晨直接喊了停：“雨滴有些湖了，调整一下。”
“明白。”余龙那边很快检查，没几分钟就找出了问题。
很快就调整了过来。
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